这个标题可不是我阴阳怪气春节档其他真人电影都不行，而是我真觉得《熊出没·年年有熊》（下文简称为《年年有熊》）好看。
我稍微罗列了一下，该片的优点包括：年俗故事新编，视效画面炸裂，人设立意出彩，有对照、有反转、有高潮，虽然本质仍旧是“缝合怪”，但各种元素运用地很好，从影片整体的纯熟度和完成度来说，已经无限接近于优良的A级大制作的水准了。
这不是说《年年有熊》就没有缺点了，相反，我可以轻易说出它一大堆毛病来，除了子供向动画特定的“降维/降智”操作无法避免外，电影中一些不太必要的戏份杂糅导致臃肿拖沓（片长接近两小时）也是难以忽视的问题……可是，这些问题我在观影前基本都已预见到了。
另外，《年年有熊》还是一部给孩子科普年俗的春节特供片和审美启蒙的入门电影——在充分做好自己的分内工作之余，更是屡屡奉上了预料之外的惊喜内容，不丢分还能加分，这便是我把它列为春节档最佳的原因。
【一条不严肃的剧透分割线。】
《年年有熊》是“熊出没”系列电影结束科幻主题之后，第一部奇幻主题电影，它的首个创新点，是新编了大家耳熟能详的“过年打年兽”的民俗故事。
数千年前，同时诞生了年和煞，煞是吸取人类负面能量、为祸人间的凶兽，而年才是抗击煞、封印煞的祥瑞——至于为什么民间不知有煞兽、只知打年兽，影片在抛出这个设定后特意卖了个关子，等到结尾的高潮戏时才把真相抛出。
这次《年年有熊》给我留下最深印象的一点，绝对是顶中顶的特效画面，大概是国产动画做神话/传说/奇幻/仙侠/武打等题材更有“经验”的关系，可以参考更多先进成功案例，影片动作流畅度和画面精细度水准相当高。
随便举几个例子，像是熊大和年年等人使用玄天仪时伴随的光带和粒子特效，不同空间煞兽降世时的巨物纹路，主角团使用属性之力时的图层渲染，姜总兵释放万千冰锥攻击时根根分明的齐整等等，无不令我感叹“现在的小朋友吃得也太好了！”
要知道，“熊出没”电影的制作周期通常只有一两年时间，远比不上魔童哪吒等N年磨一剑的动画大作，能有现在这种水平，绝对是性价比超标了。
《年年有熊》还有一个令我非常意外的创作，那就是往常并不算出色的人设，这次居然有模有样，连一波三折的人物弧光都出来了，简单来说，便是“不要因为没有做到最好或做得不好而妄自菲薄，否定自己的价值”。
影片用两正一反三个角色，通过不同角度去阐释了这个道理。
首先是熊大，他一直是狗熊岭无所不能的老大哥，对事事负责的他逐渐形成了“没我不行”的心态，这才导致他拥有年兽之力后，因为不满足于灵属性战斗力不强而间接破坏了煞的封印，他对力量的渴望是出于好心，却在事实上办了坏事，最终他放下了自己的偏执。
其次是王安全，天生身体弱小的他却渴望成为年关城的战士，这种主客观上必然会出现的心理落差，最终使他滑向了万劫不复的扭曲。
最后是年年，她是年关城的两位年兽城主之一，因为精通武艺、擅打煞兽的妹妹岁岁过于优秀，整天只会调皮玩乐的年年难免自惭形秽，甚至逃避、否定自己身为年兽的职责使命。
可实际上，喜欢游乐人间、拥有与人类共情之力的年年，身怀着战胜煞兽的最强力量——这就回到了初代年兽战胜煞兽的真相了：她发现人类的正向情绪能有效削弱、克制煞兽，于是散播“谣言”，让人们在过年时通过贴春联、挂灯笼、发红包、放鞭炮等方式“击败自己”，实则是为了激发大家团结、亲善的力量。
在煞兽逞凶时：家庭主妇抱怨自己累死累活痛骂老公不做家务，丈夫则反呛自己在外面辛苦赚钱老婆没有价值；被困列车的乘客无视天气原因不断责骂列车员，后者也无视职责反骂了起来；老父亲数落归家的女儿未婚未育，女孩气得在年夜饭桌上摔筷子离席。
而在年兽的影响下：吵架的夫妻相互体谅了对方，相约一起操持家庭；乘客们决意在列车上吃年夜饭，列车员也端出了一盘盘饺子；老父亲主动低头去找女儿求和，女孩也扭捏着与爸爸和好。
这是《年年有熊》里我最喜欢的一组戏，它用自己新编的年俗故事，形象地记录了过年时大家的喜怒哀乐，并巧妙、坚定地展现了希望人们家庭和睦、互帮互助的立场——且不说小朋友们会觉得振奋，就连我这个大人都看得暖洋洋的。
《年年有熊》当然也有很多缺点，比如破坏节奏的强行逗笑、不知取舍的过度叙事、略显混乱的要素杂糅、频繁使用的拿来主义等等，但我都不想细说了，因为就这部电影的综合成片质量来说，都算是瑕不掩瑜的毛病。
所以，如果你能接受、包容上述客观存在的缺陷，我是很推荐去看看《熊出没·年年有熊》的，如果能带年龄尚小的孩子去看就更好了，他们将开心地认识一次“中国新年”。
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